仮想アースについて

仮想アースはオーディオアクセサリーとして多く出ていますが今まで使ってみたことはありません。
この手の商品は接地アースがとれない環境の人に充足感を与える為に登場したものだと思っています。接地アースの良否は環境によるのであれこれ試行錯誤する環境になければ、アースループに気をつけてさえいれば無理にアースはとらなくてもいいのではないかと最近は思っています。サブシステムはそうしてますが十分によく鳴っています。

だけど筐体に何かしらをつなげば音が変わることは経験として知っています。
最近他所のサイトで仮想アースがはやっているようなので私も試してみたくなりました。
しかし金属たわしをわざわざ用意したりはしなくて手持ちでNDCカルムというアルミ焼結材が余っているのでこれを使ってみました。

AVプリのHP5509のアース端子に接続しました。アース端子は筐体と導通がありますし、接地ラインとも導通があります。
NDCカルムは吸音材で板状ですが無数に細かい穴というか隙間が開いている材料です。金属たわしがもしアンテナのような働きで電磁波を放射するならこの手の材料でも行けるのではないかと安直に考えています。箱や瓶に詰める必要もないですし。

音は結構変わります。特に音が太く勢いが出るのですが粗くてひずみっぽくて駄目ですね。
何度か付けたり外したりしてみましたが何も接続しない状態でアース端子を緩い状態にするよりしっかりと締め込んだ方が音が良くなることを発見しました。

機器の筐体もそうですが突き詰めるとその素材の音を聴いていることになります。
構造的なアプローチでももちろん音は変わるのですが「音の良い素材」を使わないと必ず副作用があり高いレベルには到達できないと思っています。

ホームセンターや100均でそういう素材が手に入るなら苦労しないのですがね。。。

MotoGPを振り返って2019

今年も備忘録としてMotoGPのことを記しておきます。

Moto3：
チャンピオンはL.D.ポルタ。
Moto3クラスは近年成績上位のライダーごっそりMoto2にステップアップするため本命不在のリセット状態で始まるイメージ。
今年は日本人ライダーが二人優勝したこともあり日本人ライダーの活躍が目立ちました。
D.ポルタはライダーよりもマシンが早いという感じでした。逆に鈴木竜生はマシンが遅いなと見ていて感じます。

Moto2：
チャンピオンはA.マルケス。
今年はエンジンがHONDAの600ccからTriumphの765ccのワンメイクに変わりました。
マルケスはMotoGPで走る兄のマルクと共に2度目の揃っての兄弟チャンピオンです。
しかも来期はアレックスがMotoGPに昇格し兄と同じレプソルホンダ入りが決定しています。
アレックスは昨年までは決勝レースでの空回りが印象的でしたが今シーズンは中盤に連勝して強さを見せつけました。終盤はいつものようにKTMが調子を上げてきてB.ビンダーの強さが印象的でした。ビンダーも来期はMotoGPに昇格します。

MotoGP：
チャンピオンはM.マルケス。
今期のマルケスは特に強かったです。GPが19戦行われたこともあり前人未踏の400P越えをやってのけました。一度だけリタイヤがありましたが残りは全て1位と2位ですからつけいる隙がないですね。
ルーキーのF.クワッタハッホが才能を開花させたようなパフォーマンスでした。Moto2で勝ったレースはぶっちぎりでしたが条件が揃わないと力を発揮しないような印象で総合成績もぱっとしませんでした。しかしMotoGPでは予選ではマルケスを押さえて度々ポールをとり決勝でも終盤までマルケスと競るシーンが多かったですね。来期はワークスと同じマシンが彼には提供されるそうです。
J.ザルコがKTMとの契約を破棄し途中でレースを辞めたのは残念でした。ザルコの行動は以前からどこか短絡的なところがありもったいないなと思います。
最終戦の前にJ.ロレンソが引退を発表したのもとても残念でした。今年まだ32歳ですが今年入ったレプソルホンダで獲得ポイントがわずか25Pということで全くモチベーションを感じないシーズンでした。考えてみるとM.ドゥーハンも大けがが元で34歳で引退してますのでやはり速さだけではなくて大怪我をしないことが長くGP界でパフォーマンスを発揮するこつと言えるでしょう。
ロレンソのライディングスタイルは現役のGPライダーでは個人的に最も憧れるスタイルでした。古くはD.ビーティーやL.カダローラのようなまるでツーリングしてるみたいな余裕のあるきれいなコーナリングが好きですね。

第7戦でロレンソが背後からA.ドビチオーゾに追突したことから多重クラッシュになりました。

第12戦でA.リンスが今期2度目の優勝。前回アメリカズではマルケスのリタイヤの結果とも言えたのですが今回はマルケスと最終コーナーまで争って堂々の勝利。今期マルケスとバトルをして競り勝ったのはドビチオーゾとリンスの二人だけですね。SUZUKIファンとしては最良の日でした。

ザルコはKTMを降りた後、中上の代役として第17戦からHONDAのマシンで参戦してきました。

実用オーディオ学

岡野邦彦[著]　実用オーディオ学　を読んでみました。まだツン読でこれから読み込んでいきますが。本の装てんは大学の一般教養で使うテキストのような感じで金額からしたらチープだなというのが正直なところ。

大学の先生が出したオーディオ本は今までも何度か目にしたことがありますが目立つのはハイエンドオーディオやマニアの行いを否定するような内容でした。

この本の著者はそれとは違って著者自身もマニアックなシステムを組んでいますしオーディオは何をやっても音が変わるというスタンスを持っている方というところが新鮮です。
それを踏まえてもベースとなる知識はあるわけで「科学の作法」としてこの本を記されています。

個人的に為になるなあと思ったのは
・アースと電源配線の科学
・室内音響の科学
です。

アースはオーディオファイルの間では接地抵抗の数字の話は出てきても機器をどう接続するかという話はなかなか出ないように思います。実際システムによってつなぎ方のベストは違うわけですがその辺りを分かりやすく説明されています。

自分のシステムの取組では理論を勉強するよりも聴感を優先してやって来ましたがアースに関しては結局AVプリからの1点アースがベストと判断しています。
この本の説明で新鮮だったのは「信号アース」に関してです。信号アースが電源のアースピンに接続されていなければ多点でも接地した方がいい場合もありうるということ。

さっそく自分のシステムで信号アースが落ちていないムジークのアクティブスピーカーを再び接地ラインにつなげてテストしてみましたが、結果は音が悪くなって駄目でした。
一度アース接続を追い込んだ音からすると音が死んでしまうと言っても過言ではないくらい違います。
2口コンセントとアースがつながっている電源ケーブルを使用しているなら絶対にここは検証して置いた方がいいポイントだと思います。そこを押さえずにアクセサリーに投資するのはすごい回り道になるので。

余談ですがスピーカーはフロントLCRとSW2本の計5本は接地していなくてもアースは銅バーやコンセントブロックを使って共有しています。

銅バーは昨今で言うところの「仮想アース」のようなものになってますが試しに有り無しで音を聴いてみるとあった方がわずかに良いです。

それから本書で解説されている電源ラインのループの話も新鮮でした。
つまり離れた壁コンセントから機器に電源をつなぐと電源のループができてノイズ耐性が弱くなると言うこと。「たこ足配線」がノイズに対してはむしろ有利であるという面白い指摘です。これは私の環境では専用配線のコンセントでないと使い物にならないので無視ですが。（笑）

デジタル機器のノイズの影響では音が途切れる現象を「ミュート」と表現されていますがこれはつい最近私も体験しました。
ルーターに給電する電源ケーブルのシールドをTDKラムダのアース端子につないだことがあるのですがもろにこのミュート現象が発生して元に戻しました。

室内音響の科学では周波数特性がフラットであることはあまり意味が無くて左右の特性が揃っている状態に近づけることの方がむしろ大事というのは私の経験上でも納得ができます。
個人的に音楽を聴いていて最も気になるのは実は左右のバランスだったりするのですがこれは自分の耳の調子とも相まってなかなか安定しません。

部屋の形で定在波の分布が決まってしまうのですが、部屋の形は後から変更することはまず無理なのでではどう対処したらいいか？というのがキモです。
筆者は配置などの基本を押さえた上でのグラフィックイコライザーによる解決法を説明されています。

定在波自体をゼロにすることは出来ないのですが低音の吸音処理などでリスニングポイントでの聞こえ方が結構変わるのを最近体験しています。ルームアコースティックの調整はパラメーターの調整をするようには行かず経験と勘に頼る部分が大きいのが悩ましいですね。私自身は予算さえ許せばトリノフのようにイコライザーの使用が出来るなら是非やりたいなというのが本音です。

更新を再開します

9月28日にブログの更新をストップすると書きましたが再開することにします。

自宅の電話に妙なメッセージが入ったことから警戒していましたが、その後特に害になるような事が起きなかったので危険はないと判断します。

更新をストップしてから別ブログを作ってそちらで日記を書いていたのですが二つの日記を持つのはどうも生理的に気持ちが悪くて私はだめです。

さてメッセージの内容から推理するに私が購入したサテライトスピーカーに関して不快に思った人がいたようなので自分が購入するショップを決めるときの基準のようなものを書いてみようと思います。

ムジークのスピーカーに関してはその存在を知るきっかけとなったのは地元のショップが主催するイベントです。なのでできるだけその地元のショップから購入したいと思っています。実際最初に購入したサブウーファーはそのショップから購入しました。

その後メインスピーカーのRL940を購入する際は3つのショップから見積もりを取りました。2つのショップはほぼ同じくらいの金額。残りの一つ地元のショップはその価格から5％以上の開きがありました。なのでこの時はわずかでも一番安い金額を提示したショップから購入しました。2つのショップはムジークをWEB上でプッシュしているショップなので仕切りなどでも有利なのでしょう。

同じショップからセンター用のRL940も購入しました。その後SWのBASIS13Kを追加で地元のショップから購入し、古いほうの内臓アンプの交換も地元のショップに依頼しました。

地元のショップは修理対応で自宅まで来てくれるので送るのが面倒な品物などは優先してそこから購入します。逆に運送にそれほど抵抗がなくそこから紹介されたり視聴したりしたものでなければよほど対応が悪いショップでない限りどこでもいいかなというスタンスです。

サラウンド用のRL940と今回のサテライト用RL906ですがこれは2社から見積もりを取りました。ムジークの購入実績がある2社ですね。これは地元のショップがかなり頑張ってくれて見積金額にほとんど差が無かったので地元のショップから購入しています。
私のほうからもう1社の金額を提示してこの価格でないと買わないというような交渉は一切していません。

地元ではないもう1社のほうはお店を訪れたこともないし、店のほうも私の名前すら特に覚えてはいないと思います。それでも今までムジークのほかにもそれなりの金額でお買い物はしています。

GSRのRタイヤ＋チェーン＋スプロケット交換

GSR750のリヤタイヤ、チェーンと前後のスプロケットを交換してきました。

リヤタイヤは現状ミシュラン　パイロットロード４。15000キロほど走っています。

右側がスリップサインまで1mm無いくらい。ツーリングなどごく普通のペースだと走行に問題は無いですが山に行ってそれなりに負荷をかけるとヌルッと滑ります。ミシュランの場合減ると剛性がもろに無くなるので。溝の有り無しはあまり関係ないです。

チェーンとスプロケットは寿命の判定が難しいです。個人的にはチェーンの伸びが早くなったなとかバイクを流していてチェーンの「シャー」という音が気になるなとか感じだしたら寿命かなと思っています。スプロケットはついでの交換という感じですが私はバイク歴の中でスプロケットの交換は初めてです。ちなみに走行距離は4万3千キロ。

用意したのはリヤタイヤがミシュラン　ロード５。頭にパイロットがなぜか付かなくなりました。
チェーンはダイドー　525ZVM-X スチール。スプロケットは純正です。

リヤタイヤは自分の中では定番のミシュラン　ロードシリーズの最新版。金額はお高いですがどんな感じなのか興味があるのでチョイス。
排水溝はタイヤのサイド部には切ってないですがウエットでそこまでバイクを寝かさないという割り切りでしょう。これでいいと思います。

ドライブスプロケットの周辺はスラッジがかなり溜まっていましたがショップできれいに掃除してくれました。トンボの死骸も巻き込まれていました。（笑）

チェーンはどうせなら品質の良いもの、しかしメッキ付だと金額が高いのでスチールでいいやというところ。私の使い方ではさびたりしないので。見た目は純正と変わらないかな。

リヤスプロケットは純正が肉抜きの無いしゃれっ気のなさから社外品を検討したのですがスチール製のスプロケットが手に入りませんでした。
唯一AFAMにラインナップがありますが今注文して手に入るのは２月になるそうです。
アルミ製は耐久性が鉄の1/3なので私は眼中にないのですが今時はアルミしかオーダーする人はいないみたいですね。ばね下の軽量化はいいと思うのですが。。。
純正はサンスター製です。しゃれっ気は無いですがお皿なので掃除のやりやすさはピカイチです。（笑）

左が純正、右が新しいチェーンのピン。長さも太さも純正より大きいです。

左が新しいスプロケットです。古い方は歯が倒れているように見えます。つまり負荷がかかる方が削れてしまっています。
純正ドライブスプロケット：4,400円　リヤスプロケット：7,050円
　
バイク屋さんから自宅まで乗った感じではやっぱ気分いいです。タイヤも動力伝達も剛性が高くて遊びがない感じ。右手と路面とのダイレクト感が素晴らしいです。

ツーリング1911

バイクで昨日、今日と一泊二日のツーリングに行ってきました。
近年今まで行ったことがない遠くの場所にチャレンジするツーリングを行うようになりましたが今年はすでに5月に京都へのツーリングを行っているので今回は近場で忘年会を兼ねたツーリングという意味合いです。

11／16は朝7：00小倉を出発で大分県の豊後大野や竹田を経て、南阿蘇まで南下しぐるっと大回りして目的地の宿泊施設、久住高原コテージに16：30くらいに到着というところです。コテージに着いたらまずは温泉に入りそれから夕食～宴会となります。朝がかなり冷え込んでいたので完全に真冬の装備で出ました。まあそのおかげで快適なツーリングでした。

宴会の時にエキスパートライダーのお二方（SRX600とTracer）から私のライディングを後ろから見ていたことからアドバイスを頂きました。どうも私のライディングはうまいけれど余裕がなくて危ないということです。ライン取りで「アウト・アウト・アウト」を私はわざととったりするのですがこれはやめた方がいいよということ。それからリアブレーキをうまく使ってスイングアームを動かした方がいいということ。リヤブレーキに関しては確かに私はスロー走行でバランスをとる時しか使っていないのでコーナーリングで使うという発想は全くなかったですね（レーサーがそういうテクニックを使うのは知ってますが）。今後に生かすかどうかはともかく刺激になりました。

11／17今日はゆっくりと朝ご飯を食べたり温泉に入ったりして朝10：00前に出発で帰路につきました。昨日と全然違って今日は朝から日差しが強くて皆さん昨日より軽装備で出発してました。私もハンドルカバーが暑くてグローブが汗で濡れています。帰着は15時過ぎというところです。こんなのんびりしたツーリングもたまにはいいものですね。

今回の走行距離：550km（全行程で）
今回の走行メンバーは

・SV650
・GSR250F(黒)
・V-STROM250(黄)
・NC750X
・SRX600
・ZEPHYR　X
・V-STROM250(黒)
・CB1300SF(青)
・DR-Z400SM
・CB1300SF(黒)
・MT09　Tracer
・GSR750(私)

最初の休憩ポイント道の駅「中津」。60km程走ってます。

宇佐ICから東九州道に乗って別府湾PAでSRX600氏と合流します。

昼食は早めに11：30くらいに荻の里温泉でとります。

私は二色オムライスを頂きました。トマトとビーフで二色です。

南阿蘇にある「ケニーロード」で記念撮影。ケニー・ロバーツの奥さんがこの地方の出身だそうでケニーも毎年奥さんの実家で何ヶ月かすごしているそうです。

道の駅 「あそ望の郷くぎの」でしばらく休憩。

ここに展示してある水車は本物で裏の小屋に入ると臼を突く機構が見学できます。(実際に使っているわけではないですが）

さて今晩の宴会に備えてドラッグストアで買い出しです。飲み物をたくさん買いましたが収納力が高いマシンの人が多いので余裕で運べてしまいます。

宿である「久住高原コテージ」に到着。夕日がすごくまぶしいです。ここは過去にツーリングで来たことがありますが泊まるのは初めてです。わくわくしますね。

夕食は会席のコースです。おいしいものがちょびっとずつ出てきます。私にはちょうど良い感じでしたが一番若い（といっても40代ですが）Tracer氏は全然足りなかったようです。

翌朝コテージの外から阿蘇を見たところ。噴煙が出ていて風下をバイクで走ると火山灰でヘルメットのシールドがすすけてしまいます。道もほこりっぽいです。

朝ご飯はバイキング形式。自制しないとつい取り過ぎてしまいます。おいしいんですよね。

コテージの部屋の中はこんな感じです。4人部屋ですが掘りごたつもありたっぷりと余裕があります。それにしても同室の3人それぞれ強烈にいびきがうるさかったです。（汗）

宿から出発前の風景。10時前まですごすのに少し持て余しました。この砂利の駐車スペース勾配があってGSRを引いてバイクを出すのに汗をかいてしまいました。足を滑らせて簡単にすっころびそうで私は超苦手です。（笑）

今日は行楽日和で観光地はどこも人と車でごった返しています。昼食の場所を選定するのも一苦労でした。耶馬トピアの「洞門そば」でざる蕎麦を頂きました。

地元小倉に戻ってきてコンビニで最後の休憩。ここから適宜解散となります。向こうの山はカルスト地形で石灰岩を切り出している山肌です。

お土産は九重ふるさと館で購入した「いかピー」です。

AIMビルのフェア2019

今日は地元小倉のオーディオ＆ビジュアルフェアに行ってきました。
どのシステムも高いレベルで再生されていて機器やアクセサリーの違いよりもフェア会場のような広々とした空間で開放的に鳴らしてやることの重要性を再認識したような気がします。プロの演奏家を窮屈な部屋に閉じ込めて演奏させるより屋外で高校の吹奏楽部に演奏させた方が気持ちよく聴けるのに似ているかなというところです。
今年は各部屋で2社がペアで45分の持ち時間が与えられていました。実質一社約20分の持ち時間となりシステムのつなぎ替えなど結構煩わしさが目立ちました。

視聴したシステムをまとめておきます。

HFAS1-XS20/K(FIDATA)　→　DSP-Vela(SFRZATO)+PMC-Norma　→　RPA-MG1+H-VC1000(SPEC)　→　A3(MAGICO)

SPECとスフォルツァートのデモです。ネットワークプレーヤからモノラルパワーアンプに直結されていてボリュームのコントロールはコントローラーでパワーアンプのゲインを変えているそうです。
まあどちらかと言えばマジコのA3の音に興味がありました。Qの後Sシリーズを聴いたらがっかりしましたがA3の音はいいですね。音像が空間にきっちり浮かび上がる様はアルミ筐体の良さを十分引き出しているなと思います。Sのようにうすくはなくて熱気も十分です。

この後、ハーマンのデモでは
NO.515(MarkLevinson)　→　NO.523　→　NO.536　→　A3(MAGICO)
のシステムでアナログ再生していました。こっちの方がやや引き締まった音像でした。個人的にはデジタルの方が好みの音調です。

XERXES20RPM+SARA(ROKSAN)+Ethos(Goldring)　→　BLAK　INT　→　PL300Ⅱ(MONITOR　AUDIO)

ナスペックのデモです。プレーヤーには強化電源も使用していました。モニターオディオのスピーカーは全く評価していなかったのですが最近の新しいモデルはなかなか立派な表現力を身につけています。ブランドでモニターと名乗っているけど音はホームオーディオそのもので私の耳にはリアルさを追求する方向とは違うと感じます。ロクサンの音は質実剛健な感じでいい音だと思います。

ReferenceTransport(MSB)　→　Reference　DAC　→　KX-R　20(Ayre)　→　MX-R　20　→　Carmel2(YG)

アクシスのデモ。Carmel2はYGのラインナップでは最も下位のモデルですが良く鳴っています。今回の会場では自分のシステムの音と最も近いかなと不遜なことを思いました。この後FIDATAのNASとつなぎ替えてファイル再生も行いましたが機器の違いよりもリッピングなどのファイルの質の方が音質には支配的と感じました。

この次にアッカのデモでしたがつい最近始めたというファイル再生にチャレンジしていましたがなかなか音が出なくて出た音もまあ普通という感じ。AVプリでファイル再生やっている身としてはこのプリメインアンプでのファイル再生は少々興味があったのですが。
システムは　N10(DELA)　→　K300i　DEGITAL(KRELL)　→　Carmel2(YG)

SelektDSM(LINN)　→　Akudorik　passive

LINNジャパンのデモ。非常にシンプルなシステムです。SelektDSMはDACのグレードやアンプの有無などで仕様が細かく設定できるネットワークプレーヤー。デモで使っていたのはDACが上級でアンプが内蔵されたモデル。空いたベイに通常タイプのDACも搭載していて切り替えて音質比較もやってくれました。
リンのスピーカーはユニットを細かく分けて広い放射角を確保する狙いで5ウエイを理想としているそうです。なのでAkudorikは小型なのに4ウエイスピーカー。確かに左右のつながりが良くて広がりがいいですね。スタンドが低めなのはなぜかな。音源は確認しませんでした。


映像の部屋ではD&Mのデモを体験しました。

UDP-LX800(PIONEER)　→　AVC-X8500H(DENON)　→　DALIのメイン、YAMAHAのサテライトスピーカー7.2.4ch　＋　DLA-V9R(JVC)

DENONの方が再生するソフトがおもしろくて楽しかったです。特に新作「ゴジラ」のラドン登場シーンはド迫力ですごい演出ですね。再生の途中でサチッてシステムがダウンしてました。最初SWのボリュームを盛りすぎていて音楽ソフトで耳に来ていたので絞っていました。自分のシステムではSWのレベルは音楽に合わせているのでこの手のアクション映画では逆に物足りないかもしれません。
最後に再生したAURO-3Dの再生はやっぱいいです。アトモスは音の厚み方向で迫力が出るけどAURO-3Dは深さがよく出て音楽との相性が本当に素晴らしい。次世代機が出たらAVプリを乗り替えたいものです。
映像は色のりはいいのですがなんだかノイズっぽくてもう一つ。プレーヤーが悪いのか電源が悪いのかよく分からないですね。